Наполеон»: обзор фильма Ридли Скотта, который не стремится к исторической точности. Абсурдный Бонапарт, несоответствующая действительности Жозефина и взрывная пирамида.

Наполеон» — фильм, основанный на жизни великого французского полководца, с Хоакином Фениксом, обладателем Оскара, в главной роли, бьет рекорды в международном прокате. Несмотря на множество искажений исторических фактов и длительность в три часа, он предстает живым и остроумным кинопроизведением о Наполеоне Бонапарте, чей образ представлен в комическом ключе. Ридли Скотт удалось создать нереалистичную для своего жанра картину, выделяющуюся на фоне большинства гладкоподогнанных голливудских биографических фильмов. Кинокритик kinoblok.com анализирует, как «Наполеон» исказила историю и почему это может быть приемлемо.

Картина начинается с тревожной кадров о казни королевы Марии Антуанетты. В то время как улицы Парижа отголосками отвечают Великой Французской Революции, офицер Наполеон Бонапарт строит хитрые планы по захвату короны. Используя политические турбулентности, он собирает вокруг себя тесный круг союзников и с новыми силами направляется на следующее сражение. Возвращаясь в столицу, он встречает очаровательную Жозефину (Ванесса Кирби), которая быстро завоевывает его сердце. К сожалению, последующий брак оказывается для Наполеона серьезным испытанием — непрекращающиеся измены Жозефины и отсутствие долгожданного наследника заставляют Бонапарта переосмыслить его взгляды на любовь.

В последние четыре года на большие экраны были выпущены биографические фильмы о таких известных личностях, как Элвис Пресли, Фредди Меркьюри, Элтон Джон, Роберт Оппенгеймер, Мэрилин Монро, Нил Армстронг и даже принцесса Диана. С учетом возросшего интереса к биографическому жанру, фильм о такой значимой и выдающейся политической личности, как Наполеон Бонапарт, выглядит, если не логичным, то, по крайней мере, ожидаемым шагом со стороны продюсеров. Отметим, что над этим проектом работает известный режиссер, сэр Ридли Скотт, несмотря на тот факт, что в последнее время он не проявлял особого интереса к данному жанру. Это подтверждает его недавний фильм «Дом Gucci», который, хотя и основан на реальных событиях, вряд ли можно назвать биографическим.

Драма в костюмах «Последняя дуэль» лишь косвенно связана с историческим периодом, поскольку основана на художественной новелле с тем же названием. «Гладиатор», выпущенный в 2000 году и ожидающий своего сиквела в ближайшие годы, является единственной поистине убедительной попыткой режиссёра Скотта искать вдохновение в мировой истории. Впрочем, даже «Гладиатор» больше зрелищный, а не исторически достоверный фильм.

Таким образом, множественные атаки критиков на «Наполеона», которого уже в процессе рекламной кампании осмелились обвинить в грубых исторических несоответствиях, представляются бесплодной затеей. Сам Скотт также оставляет в стороне назойливых журналистов, подобно мухам, проявляя полное безразличие к историческим фактам из учебников. Подход «я художник — я так вижу» прекрасно функционирует в контексте художественной вымышленности, но когда речь идет о реально существующем персонаже, он застревает с некоторым трудом.

Когда речь идет о любимых фильмах общественности, аудитория обычно менее привередлива. Например, «Богемскую Рапсодию» Декстера Флетчера или «Спенсер» Пабло Ларраина сложно признать точными биографическими картинами, но количество претензий к ним заметно меньше, чем к «Наполеону». Возможно,失望的期望 играли вредную роль w работе Скотта: трейлер «Наполеона» завлекал зрителей изощренностью подробностей XIX века с намеком на дворцовые интриги и военные битвы. Однако, в конечном итоге, фильм оказался ближе к стилистике шоу Нетфликса, таких как «Бриджертоны» или недавняя «Жанна Дюбари» с Джонни Деппом.

В контексте, где каждый сам трактует историю, разнообразные художественные свободы, взятые в изображении «Наполеона», не кажутся чем-то неуместным, а взрыв пирамиды в Египте ради эстетического удовольствия – это цена, которую стоит заплатить ради искусства. Ведь уже существует достаточно много достоверных источников о жизни Бонапарта – от глубокомысленного исторического эпоса Абеля Ганса «Наполеон» до романтичной мини-серии «Наполеон и Жозефина: история любви» от американского ТВ-канала ABC. Скотт не раз высказывал намерение представить ключевого деятеля французской революции под новым ракурсом – и у него это получилось. Он разбирает на части обыденное представление о страшном тиране, преобразуя Бонапарта в уязвимого, местами даже смешного человека, бесконечно преданного своему долгу, чья преданность своей стране превышает даже любовь к жене.

В отличие от мягкой картинки Бонапарта, его возлюбленная Жозефина, как ее представляет Ванесса Кирби («Корона»), кажется непоколебимой и доминирующей женщиной, которую эпоха заставила стать невольной жертвой, отчаянно пытаясь стать видимой и слышимой, если не для своих современников, то по крайней мере для зрителей XXI века. Необходимо заметить, что Ридли Скотт всегда был и остается ведущим феминистом в киноиндустрии, режиссером, который прославился благодаря популяризации женского жанра и создал Эллен Рипли, икону жанра ужасов. Его недавняя работа «Последняя дуэль» ясно показывает, что он не собирается уступать, и тема женского образа в кино для него все еще важна. Вероятно, по этой причине его Жозефина Бонапарт выглядит гораздо более независимой, чем коммунистка Джин Татлок (Флоренс Пью) в другом важном байопике года, «Оппенгеймер» Кристофера Нолана. В фильме большой акцент сделан на амбивалентные отношения Наполеона и Жозефины, но сложно назвать «Наполеона» сентиментальным — он полон прямолинейных, даже абсурдных сцен из жизни отношений: каждый жаркий спор сменяется не менее страстным моментом уединения. Бесчисленные измены Жозефины и последующие насмешки общества над наивным Бонапартом — редкая самоирония, которая определенно необходима для утонченного образа французского лидера.

Они великолепно гармонируют с общей театральной атмосферой «Наполеона», который, стоит отметить, не превращается в серьезное зрелище даже в моменты, когда приходит до смертей — а потери в жертвах с каждым новым событием становятся действительно внушительными. Несмотря на всю фантастичность того, что происходит, «Наполеон» по-прежнему способен охватить ключевые моменты жизни главного героя: Египетскую экспедицию, битву при Аустерлице, оккупацию Москвы, конфронтацию с Александром I, коронацию, развод с Жозефиной и ссылку на остров Святой Елены. В борьбе за перенесение на экран сложной судьбы Наполеона, Ридли Скотт окончательно потерял ощущение времени: киноверсия фильма длится три часа, в то время как стриминговую версию на Apple TV+ растянут на четыре. Смотреть сказку, основанную на реальных событиях, достаточно утомительно, и в этом отношении «Наполеон» не спасают ни Хоакин Феникс, ни многочисленные комические сцены. Тем не менее, аудиторию этого фильма все еще сложно определить: поклонники исторического эпоса не переживут игнорирования реальных фактов, а любители костюмных драм заскучают на батальных сценах. Как захватывающее действие, «Наполеон» также не работает: вид рассыпающихся конечностей на экране слишком особенный для массового развлечения. В любом случае, самого Скотта уже давно не беспокоят как коммерческий успех фильма, так и мнение критиков, о чем он заявил еще до его релиза.